苏汉臣、李篙、陈宗训、刘松年、王迤民等末代画家，他们的笔下多反映当时儿童生活的绘画，创造了令人喜爱而生动活泼的儿童形象，刻划了各个典型环境中儿童的典型性格。这种光辉的艺术成就，是和画家们衷心热爱儿童的思想感情分不开的。不难想象，活跃在宋代画家笔下的儿童形象，非但数员的增加，可以说这一类题材的绘画，在中国古典艺术创作的历史发展过程中，到末代已经到7高度发达的时期，更丰富了我国的古代艺术宝库，也为后来研究两宋的人物、儿童画提供了大量的艺术史料。

一、关于苏汉臣及其作品：

    苏汉臣，开封人，供职于徽宗宣和年间画院待沼，南宋绍兴时复任原职，孝宗隆兴年授承信郎。世称他是以长于描绘儿童生活的著名画家，所画儿童，深得其状貌而更尽神情，被评为继承了唐周昉、张萱，五代社霄、周文矩以来的优良传统。“著色鲜润、体度如生、熟玩之不啻相与言笑者。”他这种热爱儿童，关心儿童生活的感情，使得他画出来的小孩子个个天真无邪、活泼可爱颇得时人喜好。他所作儿童题材作品具于各家著录的共有七十多种，其中有《二童赛枣》、《宜革婴儿》、《灌佛婴戏》、《婴儿斗蟋蟀》、《婴儿戏浴》、《秋庭戏婴图》等，尚有无款《百子嬉春》《春景嬉婴》、《牧放图》、《林雪图》、《戏马团》等，这些作品都从各个不同的角度生动的描绘了孩子们的日常生活与他们的心理活动，成为当时一种较为别致的专门画题。现存的《货郎图》是其中最为优秀的一幅。画面上以一个富有风趣而和蔼可亲的年老货郎为中心。他推着一辆满载着彩灯、香袋、小锣、小鼓儿等儿童玩具，像百货杂玩一样的车子，他及他的车于，不但逗引了周围五六个儿童的注日，并且有的向着他拍掌，有的用买到的摆铃在哄骗跌倒在地的小弟弟，有的背着小妹妹看热闹。满面笑容的老货郎以亲热的表情、长者的身份顾盼着他旁边的一群小顾客。画面上洋溢着和谐而有变化的喜剧艺术效果。作品笔法严谨，构思巧妙，既刻划了老货郎及天真活泼的儿童形象，又深刻地刻划了画面人物的喜悦心情、年龄和性格特征，同时又反映了当时的社会风尚及南宋时期商业经济十分繁荣的景象。在宋代，货郎是受人喜欢的流动小商贩,他们能说会道，事事通，常常传播各种新闻，头插商标，穿戴特别，往来于城镇村落之间售货，“满头花纸”等零碎家用品及儿童玩具等。所以宋代好多画家自自然然地把货郎与儿童联系在一起表现在作品中。

    《蕉隐击球图》是苏汉臣的另一幅杰作。描绘在园庭的一角，种着几株绿色的芭蕉，并堆着一堵假山石，前面有一立一跃的儿童在作击球比赛，俩人全神贯注的目不转睛地用拍子来击打小黑球，恐怕一不留神，便有输去的危险，右上角一张几案,那里站着两个年龄较大的女孩子，她们都把目光集中到前面两个玩球比赛的弟弟身上，整个画面把决定胜负的一刹那的紧张气氛，充分地表现出来了。这幅作品和《贷郎图》一样，如果苏汉臣没有无微不至地关心儿童生活的真实情感、是无法描写出这样许许多多天真烂漫、活泼可爱的儿童生活形象的。

二、李篙及其作品《骷髅幻戏图》

　李篙，(1166—1243宋钱唐)今杭州人，南宋时期著名的画家，李从训的义子，从小做过木工因喜好绘画，经过李从训耐心的培养和指导，自己刻苦钻研和磨练，终于成为南宋时一位著名人物、山水楼阁、花鸟画家。历任光宗、宋宗、理宗三朝画院待遇，描写儿童生活是他的专长之一。他的作品很多，其中《骷髅幻戏图》就是他现存的代表作品之一。他用活生生的艺术形象反映出追求人生幸福而不可得的矛盾心情。明代吴其贞在《书画记》中著录这幅李篙《骷髅幻戏图》，纸画一小幅，画在澄心堂纸上，色尚新，画一墩子上题三字曰：五里墩，墩下坐一骷髅，手提一小骷髅，旁有妇乳婴儿于怀，识二字曰：“李篙”这只是客观记录，对其含意未加说明，又有万历年间的《顾氏画谱》说：“吴来庭李篙骷髅图跋李篙精工人物佛象，观其骷髅图，必有所悟，能发本来面目耳”。此处想说明这幅画的含意，但没有说清楚，清人陈攒《下儿山房画外录》口：“骷髅弄婴图，骷髅而农冠者众见，粉黛而哺乳己见，与儿弄摩候罗亦，骷髅者，日暮，途远，顿息五里墩下者，道见也。与君披图复阿谁，见一切肉眼作如是现。”这段题跋是想说明画面出现的形象是肉眼凡胎人所见到的，其背后另有寓意，寓意是什么?他没有说，使人不明其解。近人郑振铎、张珩、徐邦达先生合编的《来人画册》收录了这幅画，其中有较详细的文字说明。最后说，“此图生与死是那样强烈地对照着，我们的画家的寓意足十分深刻的。”三位先生点出了此画中的寓意，给我们以很大启示。《骷髅幻戏图》的内容人致可以确定了。五里墩下  杂货担旁，大骷髅手提小骷髅耍弄。小骷髅作躬身招呼状，与扑过来的小儿相对应  婴儿后一妇人双目惊愕地盯着扑过来的小骷髅情绪慌张，仰出双手去阻拦不懂事的小儿，大骷髅身后一妇人盘腿而坐，怀中一幼儿哺乳，双目愁苦地疑视着与小骷髅戏耍的小儿。整个画而笼罩着生与死，苦与乐，愁闷与天真的矛盾气氛。大骷髅手持一“丰”状物，上穿多股细线，细线垂吊着小骷髅，画家没有让艺人山现在画面上。而以精细的笔墨刻划了货郎担上的零星什物，使人一看便会想起走街穿巷、肩挑叫卖的民间艺人。画家这种处理可使画面效果更为强烈。至极欢乐的大小骷髅与惊慌、愁苦的两妇人和天真无邪的两婴儿形成鲜明对比。李篙对南宋小朝庭末年的危迫局势，从景物上寄情寓意来表达。这也正足庄子厌恶人生的形象体现，作者厌恶人生，嘲并当时社会的黑暗，也正是对人生幸福的向往。在现实中找不到的幸福，只好到另一个世界去寻求了。总之，李篙的创作在艺术恩想、题材处理、表现技法各方面，都不愧为南宋末年杰出的大画家。

　我们研充分析了苏汉臣、李篙反映儿童生活形象的作品，另外还育反映农村儿童生活的宋代著名画家刘松年的《诱鸟图》、王逸民的《秋林牧戏图》、王藻的《边牛图》等，他们的作品从不同角度描绘丁乡村儿童的生活状态。《秋林牧戏图》描绘了农村儿童牧牛的场景，把牛丢在一边只管玩耍爬树的情景。《诱鸟图》以笼鸟去诱引躲在枝头上的鹊雀。不同的描纹了两个悠闲的牧羊儿在秋风荡红的枫树底下，一个在捡落叶，一个则山神地玩弄随身所带的竹笼里的蟋蟀，也有描写在白雪皑皑的大地上，急于追赶脱绳而走的黑色老水牛的紧张情节。作品中儿童形象简练真实，生动活拨、天真可爱。在他们的笔下一幅幅反映儿童生活形象的作品展现在我们面前，为我们研究宋代儿童绘画的发展史和人文史提供了十分珍贵的史料．对于当代儿童题材绘画乃至人物画发展具有重要的借鉴和启示。