——读《何伯群书法艺术》
金秋时节，邻人忙着收获成果，播种希望。我离休后的生活依旧悠然而规律：锻炼强身，书画寄性，养花逸情。这天下午，我正采菊东篱，有人捎来一邮件。拆开包装，《何伯群书法艺术》呈现在眼前。掀开封皮，扉页上那几行钢笔题字是那样熟悉而亲切。原来是老朋友何伯群寄来自己的作品集。浏览之余，我吃惊不小。集子里那些神采飞扬、大气磅礴、妙趣横生之铁画银钩和他三、四年前的作品相对照，确是昔非今比，更上了一层楼。其整体作品以强烈的视觉冲击力和感染力，令我砰然心动和震憾。在晚风的吹拂中，那翰墨的馨香拌着花香一齐袭来，顿时有一种陶之醉之的感觉。
我欣赏书法作品，注重的是其传达给我的艺术信息。因为任何艺术品永恒的生命力，不是体现在层
出不穷的式样翻新上，而是在于它独特的内涵和民族气魄。何氏之书法，绝不只是笔法、结体、章法上的完美，而是体现出一种整体的、内在的、深沉的美感和祟高境界。它既取法高古，功底深厚，书卷气充溢，又笔画简静，神致雍容，极具中和之美，雅俗共赏。那些精到、娴熟的笔墨之间透出的耐人寻味的“内秀”，简朴端正的正大气象以及那文质彬彬、凛凛挺然、虚和遒美中传达出的那种深邃的精神气韵，更使人感到有一股内在的韵律、气脉在迸发。观之，高迈绝尘、清雅宜人之感油然而生。
我感觉到何伯群的书风在变，而且变得很快，他在努力突破自我。二十年前，在何伯群任会长的书
法学会里，我与他同道为朋，切磋书艺。我深知，在传统书法主流中寻觅的何伯群经历了长达四十多年艰苦探索的阶段。他以经典为本，心追手摹，深入体悟，其中包括对历代书法大师的仰慕，对自己各种尝试的舍弃，对各种语言体系例如诗书画印等的个性化寻找。求高致于先贤，取神妙于自身。经过有所为有所不为的选择，运用厚积薄发的功力，将独特的书法语言化成自己的笔墨血肉，生发成渐变出新的艺术生命力。而从本体出发的何伯群书法艺术，以传统为根，根深自然叶茂，本固自然枝荣。
面对五色迷离的“包装”大战和“豪言”竞争，何先生谨记着庄子“朴素而天下莫能与之争美”的
哲言，他认为艺术作品的朴素较之华艳，往往更多几分天真与清纯。先生或许生性如此，或许修养使然，不论述文或作书，都自觉于朴实的追求。先生的作品集中，诸体纷呈，件件精彩。但我激赏的依然是其行书作品，特别是小品自作谴兴小诗《游风岭》：“人逢知己话偏长，谈诗论文泻三江。经论满腹筹末展，甘老林泉自徜徉。”它既有诗的浪漫、含蓄，又有书法的流畅、优美，作者亲和自然之随情所至与泰然安祥的心态，令读者称羡。透过笔墨，虽可窥师法晋人法帖的影子，感觉到北碑的雄强质朴，以及笔端不经意流露出的于右任、何绍基等大师的神韵，但何伯群在此又明确无误地在抒写个人的情怀与追问。
我作为何先生的同道，深知书法家完成于瞬间的一部成功之作，确是其数十年辛勤耕耘的结果。他
笔底下的那些线条，是其心底流淌的血，是书家人格力量的外现，它源于心，得于笔，导于气，通于神。何先生能有今天的成功，实属不易。从老朋友的来信中，我得知他出版个人书法集，意在有一个阶段性的总结。想通过人们的审视，社会的检测，自己的思索后，进入花甲的他再去面临一场新的求索，新的冲刺。
《集》中有这么一幅行书对联：“无主风月归我有，此中天地异人间”。我在欣赏其灵活涩健、沉雄遒劲、逸气勃发的金石之趣的同时，更感受到先生在艺术天地中充分享受着的舒坦和安逸。放下手中的书，我来到屋外。仰望秋高气爽的晴空，目送那排排南飞的大雁，思绪万千：何伯群先生宽厚而不阿世、谦逊而执着。在他悲喜交集、苦乐相伴的人生中，尽管世事复繁，但更坚定了他的艺术信念。然而，艺术总是没有止境的。以先生执着一念的精神，是不会停止对书法艺术真谛的探索的。因为一个真正的艺术家，必然要追求他最高的艺术理想。
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