我们今天的收藏热潮，与日本上世纪80年代的情况有些类似。艺术品拍卖市场火爆的原因之一是一些企业将资金转移到艺术市场中来，使艺术品投资成为一种新的投资形式，从而将艺术品市场开拓成为投资市场中的又一重要阵地。市场的低端部分则主要是一些有一定的经济收入，又有强烈的兴趣爱好，并有一定的艺术鉴赏能力的人。一般的爱好者由于经济实力和艺术鉴赏能力的不足，要想涉足艺术品收藏和投资是很困难的事情。
“中国的艺术市场肯定是越来越好，这是不用怀疑的。可是好到什么程度，以一种什么样的速度发展，现在却仍难以预料。艺术品行情在拍卖的高抬和媒体的爆炒下，节节攀升，以至飙升，这是好事，也是坏事。”邵大箴说。
在国际市场上，一般的文物与艺术品拍卖间隔为28年，而在我国，这个时间缩短为两年。“如此频繁的换手，在成熟市场中是难以想象的。一些作品的估价在一年间也常常有数倍甚至十倍的增长，投资回报率已很不正常。”一位业内人士道。
有专家预测，目前众多投机者趋之若鹜的所谓艺术品，在不久的将来将有一部分成为垃圾。一些对古玩或艺术品所知甚少或者干脆就一无所知的投资者看到惊人的回报也心急火燎地杀将进来，其结果不难预料。
对此，甘学军说：“全民收藏就如同全民炒股一样，是不正常的现象。我不同意全民收藏这样的提法。古今中外就没有全民收藏的事情。”他认为，收藏因为需要收藏者或者投资者有相当的经济实力和浓厚的兴趣爱好，需要有相当的知识修养和审美能力，或者要有可以利用的社会知识文化的背景和资源，所以，一般的社会群体是不大可能去进行真正意义的收藏或投资的。“我们经常见到一些虔诚的艺术品爱好者拿着一件十分粗俗的赝品当至美的珍品把玩，也经常看到颇具实力的企业家一掷千金收藏的‘国宝’只是一件低档的仿制品。”
在有待规范的市场行为中，一个困扰中国收藏界的问题就是假拍卖。一些拍卖公司、画廊、博物馆、经纪人为利益驱使，不断制造虚假拍卖，虚假“天价”，虚假繁荣，出现了拍卖公司雇托，委托人雇托，画家雇托的怪现状，拍卖公司和委托人联合蒙骗购买者，个别画家联合他人，蒙骗购买者。如沈阳出现的天价“第一”拍闹剧，委托人和购买人同为一人，遭到世人的批评。甘学军说：“假拍卖是中国艺术品拍卖市场的一种违规行为，已经严重影响了行业的形象和健康发展。但这种现象还是非主流的。假拍已经越来越容易识破，越来越没有市场。”
收藏热还需冷思考
2002年3月，德国人约翰在徐悲鸿纪念馆文之杰中心花9万元买下画家徐悲鸿、袁江、陈少梅、马晋和刘奎龄的5幅画。后发现全部为赝品。他愤而要求退款，该中心答应调换，但经鉴定，换回的3幅画仍是仿制品。
2005年3月，珠海市博物馆举行的“国之瑰宝――黎雄才关山月作品展”突然遭遇尴尬一幕：两位艺术家的后人在现场指认，参展的38幅作品全部为赝品。
在高额利润的刺激下，文物与艺术品市场的造假行为愈演愈烈。
针对赝品的层出不穷，一位鉴定界权威人士一语道破天机：“不是张大千留下的作品多，而是现在仿冒张大千书画的水准越来越高，足以令鉴定师看花眼。”
“今天文物与艺术品投资风险要比过去任何时期都大，而且更加明显。”陈履生说：“其中一个重要的原因就是，文物与艺术品造假的专业技术水平、科技含量越来越高，往往挑战专家的眼光，一般的投资者没有能力辨别那些连专家都弄不清楚或者是专家都有争议的学术问题。”
伴随着艺术品拍卖热，造假手法也令人眼花缭乱。如以假充真，假货标“真价”。齐白石的工笔草虫画向来身价不菲，一只“草虫”以数万元计，于是有的所谓的齐白石作品竟出现了七八只草虫漫天飞的情形。更令收藏者防不胜防的是，造假已从过去的个体作假发展成团体作假，并形成区域性分工，如上海仿陆俨少、程十发，广州仿高剑父、高奇峰，西安仿石鲁，香港仿林风眠，台湾仿张大千、黄君璧等。