奚冈是清代少有的在诗书画印多个方面造诣精深的文人艺术家。他与丁敬、蒋仁、黄易齐名,号称为“西泠四家”。此后,陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松等人相继崛起,合称“西冷八家”。是中国篆刻史上重要的人物。实际上在乾嘉时期，奚冈也是画坛有影响的人物。他的山水风格属娄东派，并有吴门派笔趣，严谨中见洒脱，是继“四王”以后较为重要的画家。由于奚冈性情旷达耿介，因此虽权贵求画,只要是不得其人，他也往往拒绝。曾有轶事说，乾隆皇帝多次巡游江南，浙江督抚为迎接圣驾在西湖岸边建造了一座行宫，由于奚冈的名气较大，地方官员就请奚冈前去宫内作画。奚冈对此坚决回绝，督抚一怒之下，就派人执械将他押至行宫。奚冈不畏权势，坚决地说：“焉有画而系之者?头可斩，画不可得！” 督抚的幕僚十分钦佩他这种勇气，赞道：“尔非童生，乃铁生也。”此后，奚冈便以“铁生”为号。虽然是轶事，也从侧面说明奚冈的气节以及他流传作品不多。

    此件《松霭苍苔图》堪称奚冈传世山水画中的绝精之品。如果对照故宫博物院、上海博物馆收藏的奚冈山水画作品就可发现，奚冈画轴的山水画多是水墨，罕有设色的，至于巨幅设色的则尚未出现。(参见附图)然而这幅《松霭苍苔图》不仅巨幅立轴，而且皴法全承黄鹤山樵,用笔干渴、浑厚，而又略施红彩加以点缀。是奚冈晚年成熟时期作品，可说是填补了博物馆此类藏品之空白。画面布局复杂繁密，气势连贯自然，体现了画家高超的把握能力。造型、用笔虽然学习四王，但是强调自由活泼、潇洒自得，特别是明艳的色泽使得画面增添了不少生动新鲜之意。此画题有奚冈自作的一首七绝，收录于奚冈所著《冬花庵烬馀稿》、《冬花庵题画绝句》可见该诗属于奚冈得意之作。至于其清末的收藏者也值得一提，他就是著名文献学家赵宗建。在清代文献学家不仅收藏图书文献，也经常收藏书画金石，金石书画俱佳的奚冈之作自然也就成为了赵宗建旧山楼青睐的对象。